「盗作バスターズ」と呼ばれるこの組織のことは、著作権侵害に対する企業の新たな取り組みとして九四年秋にテレビのニュースでも全国放映された。
毎月一回、京都の本社へ全国から送られてくる多種多様な印刷物は膨大な量になる。
当然、アートバンク以外の他社の盗作や正規使用のイラストの印刷物も、多数ピックアップされるようになり、東田氏は、不正使用に対して真剣に取り組んでいる同業他社にも、それらの資料を提供することも始めた。
参加エージェンシーはＩ〇社を超え、勉強会を兼ねた互いの情報交換会も定期的に行なわれている。
また作家にとって入手しにくい自分の作品の印刷物も、このルートを経て手にすることができ、喜ばれている。
こうして集められた「コレクション」が、同社が運営するウェブサイト「ソックリ広告博物館」(www. ａｒｔｐａｒａｄｉｓｅ. ｃｏｍ）に展示される。
このような著作権事情の中、九八年夏に行なわれた参議院議員選挙において、自民党滋賀県支部連合会の選挙事務所の壁面全体に、アートバンク契約作家の作品が一三点、無断で模倣される事件が起こった。
同連合会が外注した看板業者が、自分の作品と称して描いたことが原因だが、謝罪のために同社を訪れた党幹部らは、そこで「ソックリ広告博物館」に展示されている、上場企業から政府機関に至るまでの「ソックリ」モノを見て愕然とした。
「これでは国が危うくなります」という東田氏の意見に党幹部も同感、選挙事務所の模倣画は党としては事故的な要素が強かったにもかかわらず、積極的に「世直し」を目的とした異例の謝罪文の掲載がインターネット上に行なわれた。
その主旨は、クリエイティブな業務に従事する人々の生活権の保護と、無体財産権に関する意識の向上にあった。
謝罪広告は社会への警鐘を目的としてなされるもので、その犠牲的精神に対し最大限の敬意を示すという立場から、同社は党連合会からの賠償金の受取を辞退した。
しかし、こうしたエピソードにも関わらずコンテンツの不正コピーは後を絶たない。
「やむを得ない現象とはいえ、著作権フリーのＣＤ－ＲＯＭの普及や、デジタル化の技術そのものが、従来の著作権意識を根本から変えようとしています。
今日いけないといわれたことが、明日はよいことになっているかもしれない。
しかし大切なことは、どんなにルールが変わっても、その価値を生み出した者が相応の報酬を受け取る社会の制度・構造だけは守らなくてはならないと思います」と、東田氏は語る。
前の章でも触れたデジタルアドベンチャーも、芸能人やタレントの事務所が最も神経質になっているのは著作権、肖像権が守られるかどうかである、という。
このへんの不信感を取り払わない限り、デジタルコンテンツのビジネスが先に進みにくいケースも出てきている。
デジタルコンテンツで著作権を守る。
技術”デジタルコンテンツのビジネスでは、コピーされやすいゆえに、著作権の保護には皆が敏感である。
一応、デジタルコンテンツの著作権保護として、次の技術がある。
著作権保護の技術としては、最もポピュラーなものである。
電子透かしとは、一種の暗号のようなもので、たとえば、デジタルの画像や写真、イラストなどのファイルに、それを見たり利用したりする人にはわからない暗号を埋め込むものである。
これらのファイルを違法にコピーしても、電子透かしにより、オリジナルなのかそうでないのかがわかるしくみだ。
つまり、違法コピーにも作者や制作者などがわかる特殊な暗号が埋め込まれているので、もし、たとえば、ある会社が作成したホームページに違法にコピーされた作品が流用されていても、クレジットがあるので発見できる。
もちろん、インターネット上で違法透かしを発見するためのソフトウェアもあり、巡回して違法コピーを見つけてくるわけだ。
今後、インターネットではデジタル化された音楽、映像、ウェブマガジンなどが流通すると思われるが、その中で今後使われていきそうな技術である。
簡単にいえば、ファイルを何回か開いて、あるいは一定の期間を過ぎたら、それ以上は使えなくなるというもの。
たとえば、イラストレイダーが自分が作ったＣＧ（コンピュータグラフィックス）デザインを売りたいとする。
それも、せっかくＣＧを売るのであれば、パソコンにダウンロードするだけでなく、ユーザーのホームページに貼って使ってもらいたい。
しかし、あまり無制限に使われては違法コピーが出回る。
そこで、コピーは何回まで認める、などの制限を加えることができるわけだ。
ちょうどインターネット上を流通するパソコン用のソフトウェアが「お試し版」として出回り、それはある期間を過ぎると使えなくなるのと同じである。
欲しい人は買ってくださいという売り方ができる。
別のパソコンにコピーしても、開かなくなるような加工もできる。
九九年末にソニー・ミュージックエンタテインメントがホームページからの音楽配信を開始したが、そのシングル曲のデータは、ダウンロードしたパソコンでしか聴けないようになっている。
電子メールで別の相手のところに送ろうとしても曲は聴けない。
カプセル化の技術を使えば、「○回まで見られる映像ファイル」「○年度限定のイラストデザイン集」という売り方ができる。
なお、音楽配信の場合は、いま述べたコピープロテクトのルールやフォーマットなどがＳＭＤＩ（大手レコード会社や電機メーカーが参加した、デジタル音楽著作権保護協議会）で決められている。
著作権をめぐるトラブルはなぜ起こるのかデジタルコンテンツのビジネスの現状を見ると、違法コピーは、著作権上の問題だ。
しかし、著作権をめぐってのトラブルは、違法コピーというよりも別のところにある。
別のところとは、はっきりいえば、コンテンツを販売したときの利益、お金の問題である。
コンテンツを作った作家、権利を持つコンテンツホルダー、コンテンツのマネジメントを行なうコンテンツプロバイダーなどの間で、デジタルコンテンツの販売契約が交わされる。
しかし、そこでお互いが自分を有利にしようと権利を主張する。
最もトラブルが起こりやすいのは、出版社やレコード会社、デジタルコンテンツの制作会社などのコンテンツホルダーが、インターネット上でコンテンツを展開していきたいと考えたとき、そのコンテンツを作ったクリエイターに許諾を得るときである。
そこで、その許諾を得るときに、どのようなトラブルがあるのかを説明しながら、著作権を整理しておく。
出版の場合、もちろん小説を書いた著者が著作権を持っている。
その著作権の中には、いろいろな権利が含まれている。
たとえば、著書を展示する「展示権」や、関連イベントの興行権などだ。
その一部に複製権がある。
著者は自分の作品を自分の権利でコピーしてよいのだ。
ただ、自分で印刷したり、書店に営業するのは大変である。
そこで出版者が代わりに著者の作品をコピーし、本の形にして販売する権利を「出版権」という。
著者が出版社から本を出すときには契約を行なうが、それが出版契約という形になる。
しかし、出版社から見て面倒のもとになるのは、この出版契約は刊行物ごとに結ぶことだ。
「デジタルコンテンツ」という本の後、同じ作者が「デジタルビジネス」という本を出すときには新たな契約をするが、同様に「デジタルコンテンツーインターネット版」という、同じ内容の電子書籍を刊行するときも、新たに契約を結ぶ必要がある。


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